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在这一点上，它比视频要难得多。因为视频通过这种流动的影像，能够比较清楚地讲完这个故事，而照片就很难了。怎么能在一瞬间，把这个故事讲完，这一点在用图片和视频表达来对比的时候，图片的难度其实更大，所以图片的魅力，一眼望去，可能在零点几秒钟，你就获得了所有的信息，而视频你要花时间要去看。

因为在上个世纪，人类的主要的历史、文化、包括灾难，都是由这一批胶片时代的人来所记录下来的。

3 手机摄影

柴继军：现在我们的工作模式是这样的：首先corbis其实已经把最重要的资产——图片，完成数字化了，并且全部放到了互联网上，可以公开的传播，包括展示、授权，但其实有很多东西还没被挖掘出来。

肖尔认为，构图（composition）这个词往往用于人工构造的过程,构图一词来自拉丁语词根componere，是“把东西放在一起的”的意思。

愿你我在其中能有所得。

杨磊：你觉得什么样的照片是最好的？

多样化的呈现方式

我想那种既有非常强的摄影语言，同时又能展示那个时代背景的影像，肯定是我最喜欢的。因为摄影的一个最大的特点就是，它是能够把大的时代背景里面，最个性化的东西，最有意思的细节，刻划下来。所以这类照片，我觉得都是corbis里面最让我喜欢与着迷的。

▲ 难民营里的守候 索菲·埃尔巴兹/摄 1992年

在这本画册中我们做了这种梳理，最终的目的，就是想把照片背后的故事告诉大家，更加有血有肉地呈现出来，这是我们编这本书的最重要的一个出发点。

1971年，年仅24岁的他在大都会博物馆举办首次个展；

当然corbis因为贝塔曼，为其成为非常重要的一个图片资产增加了权重，但这只是它的一部分而已。这部分历史积淀对我们进入到全球市场，对视觉中国来说是非常重要的。

摄影师与商业大咖的混合味

其实这个也符合现代潮流，现在的观众希望不仅在线上能够快速地浏览，也希望通过线下体验能够得到更多信息，所以这也是一次有益的尝试。

我们看到胶片摄影，可能这个过程中，专业摄影的人会非常享受，会觉得在数字时代和手机时代，其实就缺少了这个过程。

有意思的是：无论是用手机还是相机，大多数拍照的人都倾向于：在摄影时竭力制作与现实相悖的幻想，竭力美化、或刻意制造情绪、巧合……

到达之后的感觉，应该不能说叫朝圣吧，主要还是因为它从来没有向公众开放过，而且对于视觉中国来说，作为一家中国的公司，第一次去管理全球的一个影像资产，这样的感觉应该说是一种责任感吧。

杨磊：我个人特别想知道，收购这些影像档案馆，就你个人而言，更多的是个人的爱好，还是因为其商业价值？同时，这两者又分别是如何权衡的？

杨磊：《历史的底片》这本书的一个主要卖点，是因为它收集了胶片摄影黄金年代的诸多珍贵影像。从胶片到数码相机普及再到现在，你也亲身经历了这一过度，那你有没有这种所谓的“胶片情怀”？另外你怎么看待胶片摄影的黄金年代？

柴继军：说实话，我肯定是属于图片控了。任何影像，只要我觉得它是能够给我传递特殊信息的影像，我都非常喜欢，无论它是哪个品类的，尤其是corbis里面的影像。

柴继军：因为这张照片，其实是corbis的一个象征，而这张照片也是美国在大萧条时期的一个文化象征，反映了美国人在大萧条时期那种乐观向上的精神，会形成历史上的共鸣。

▲ 楼顶上的午餐 查尔斯·克莱德·艾博慈/摄 1932年9月29日

杨磊：现在铁山洞穴有1300万张的存档，既有corbis的，还有其他的，其中数字化的大概有400万张左右，那接下来还会做什么，会怎样给更多需要它的人用到？

由此，我们就参与到了整个收购事项之中。