经典传奇 2013 阮玲玉死因大揭秘 130730
精彩内容:
(1)阮玲玉(1910—1935),中国无声电影时期著名影星,民国四大美女之一,生于上海,祖籍广东香山。1926年为自立谋生奉养母亲,阮玲玉考入上海明星影片公司,主演处女作《挂名夫妻》,从此踏入影坛。代表作《野草闲花》、《神女》、《新女性》等。
阮玲玉是中国默片时代最具票房号召力的演员之一,被认为代表了早期中国演员的演技最高水准。阮玲玉的作品风格可分为前后两期。前期(明星、大中华百合时期)多主演通俗社会片,甚至神怪片,饰演低下阶层的堕落女性,如妓女一类人物;或者是在旧社会受欺压而不反抗的弱女子。
阮玲玉之于中国影坛的贡献被一些人比喻为葛丽泰?嘉宝、英格丽?褒曼之于美国好莱坞。1935.03.11申报20版《阮玲玉事件》,封建恶势力利用有关她的婚姻讼案大作文章,造谣中伤,阮玲玉不堪被辱,一代红颜就此香消玉陨。阮玲玉的故事很长,在这里简单归纳一下。
她是一个保姆的女儿,后来爱上了东家的少爷张达民。张按上海那个时候的说法就是小K,上海人把纨绔子弟称为小K,就是有钱人家的子弟,但是属于游手好闲不工作的。那个时候张是经受过五四新思潮影响的一个青年人,所以他对保姆的女儿并没有歧视,因为五四新思潮就有一个平等的意识。
张达民那时18岁,阮玲玉15岁。张达民那个时候是真心实意地想要和阮玲玉结合的,张家的大太太发现自己的儿子和保姆的女儿有这样一层关系,她就觉得坚决不行,我们是大户人家,我们怎么可以娶一个保姆的女儿回来做太太。就在这样的情况下,阮玲玉和张达民同居了。
同居的那一年,阮玲玉只有16岁。张达民的哥哥叫张慧冲。可以说他是中国电影史上早期的创始人之一。这个大哥的思想也是蛮开明的,他觉得自己的弟弟和阮玲玉这样子过下去困难,所以他就对阮玲玉说:“你想不想当演员?”对于一个女孩子来说,做一个电影明星太有诱惑力了。
于是阮玲玉16岁的时候进了电影公司,成为一名电影演员。而那个时候中国的电影还处在默片时期。上海电影业的发达,造就了阮玲玉,也造就了她的悲剧命运。1932年当阮玲玉在电影艺术上有着迅速发展的时候,“一?二八”事变在上海爆发,日本把侵略的战火烧到了上海。
此时,上海很多富商纷纷躲避到了香港,阮玲玉也带着自己的养女和张达民一起来到香港。在香港阮玲玉遇到了她生命当中的第二个男人唐季珊。唐季珊当时在东南亚是一个特别著名的富商,他是做茶叶生意的。因为他很有钱,电影公司都拉他入股,所以他当时就是阮玲玉电影制片厂联华公司的一个很大的股东。
阮玲玉就在一个场面上见到了唐季珊。当时见面的时候,也没有太多的交流,只是场面上的应酬。过后阮玲玉也没有把见到唐季珊的这件事情放在心上,但是唐季珊见到阮玲玉以后,把阮玲玉放在了心上。唐季珊知道阮玲玉喜欢跳舞,于是他接触她的第一个方式那就是邀请阮玲玉去高级豪华的场合跳舞。
跳舞是很近距离的接触,于是这样一来一去,阮玲玉渐渐地和唐季珊有了感情。张达民和唐季珊一比,唐季珊显然就非常地成熟了,这样有事业的一个中年男子,又非常懂得女人。哪个女人遇到这样的男人,这个男人绝对是她的。后来阮玲玉和唐季珊住到了一起。
唐季珊在上海的新闸路买了一栋三层楼的小洋楼,这个小洋楼非常漂亮,这是唐季珊送给阮玲玉的一份最贵重的礼物,也是送给阮玲玉的一个坟墓。因为阮玲玉就是在这栋小洋楼里二楼服毒自杀的。后来阮玲玉和唐季珊住到了一起。
就在阮玲玉和唐季珊开始新的同居生活时,张达民出现了,当张达民看到阮玲玉身边的唐季珊时,嫉妒心理油然而生。那时候张达民已经潦倒了,他看到和自己同居了8年的女人居然和另一个男人在一起,并且那男人要比他更有钱、更有实力,他心中那种复杂的感觉是不言而喻的。
在这种复杂的感觉当中,恨和嫉妒控制了他整个的情绪。于是这个时候张达民他人性恶的一面就表现出来,他开始使用了一种非常无赖的方式来纠缠阮玲玉。他敲诈钱财,并且数额很高,是要五千(当时5千大洋是很大的数额)。
阮玲玉就想息事宁人,唐季珊冷言冷语地说:“你要给他钱是可以的,我是不给的,但是我觉得你这样给下去的话,是没完的,他是一个无赖。”阮玲玉就狠了一下心:“好,我一分钱都不给。”结果张达民就到法院递了一张状子,说阮玲玉当时住在他们家的时候,偷走了他们家的多少多少东西。
张达民还说阮玲玉把这些偷来的东西全部送给了唐季珊,这样等于把唐季珊也告进了法庭。法院受理了这个案件。唐季珊为了自己的名誉,也到法院告了一张状,说张达民对他是诬陷。他要阮玲玉出面在报纸上登一篇宣言,说阮玲玉没有把张家的东西拿来送给他,他们彼此在经济上是独立的。
阮玲玉当时还是想和唐季珊在一起的,所以答应下来,就在报纸上发了一个公告说自己和唐季珊同居,经济是自立的,来证明唐季珊的清白。这个时候唐季珊在外面又有了新的相好,名叫梁赛珍,是上海滩上著名的一个舞女,舞跳得好,人也长得好,也经常去拍电影,是和阮玲玉一个圈子里面的人。
阮玲玉再次失去了感情的寄托。此时阮玲玉惟有把心中的悲哀和痛苦融化在所扮演的角色当中。当时著名导演蔡楚生正好是要拍一部进步电影叫《新女性》,女主人公就让阮玲玉来演。当演到最后一场戏自杀,并且自杀拯救不过来的时候。阮玲玉躺在床上。
她当时已经把药吃下去了,但是她忽然又觉得她不应该死,她觉得她死了,所有的罪恶也便随着她的死消失了,所以这个时候她反倒有一种求生的欲望,这个时候剧中人在临死之前她对医生说:“救救我,我要活”。这个镜头拍得相当出色。这个时候导演蔡楚生就让所有的工作人员都退场,
蔡楚生一个人坐在床边默默地陪着阮玲玉。阮玲玉的情绪平复下来以后,就说:“我多么想成为这样的一个新女性,能够摆脱自己命运的新女性,可惜我太软弱了,我没有她坚强。”其实当时的阮玲玉已经预感到自己的一生是悲剧的。
当她演艺事业到了最高峰的时候,也是人生步入25岁的时候,所有悲剧的伏笔都成为她悲剧的一个高峰了。其实阮玲玉第三个爱上的男人就是那位很有才华的导演蔡楚生。他们都是广东人,两个人都有相同的爱好。
所以很多出身的背景,包括生活习性的相识使得他们两个人越走越近。拍完影片《新女性》后,她和导演蔡楚生之间有了逐步的了解,萌发了没有言传的暗暗的情愫。阮玲玉觉得,蔡楚生和自己一样,出身很卑微,就和他很亲近,所以就把自己是一个保姆的女儿,怎么样和张达民同居,又怎么样认识唐季珊。
然后唐季珊又爱上了别的舞女,她内心是怎么样痛苦,全部和蔡楚生说了。但是阮玲玉力图改变命运的努力落空了。要不然这一幕悲剧也许可以避免。人们最终知道的是,蔡楚生没有承担这一段感情。但是阮玲玉力图改变命运的努力落空了。要不然这一幕悲剧也许可以避免。
阮玲玉的司机证明当年就是3月8号晚上那天,唐季珊和阮玲玉是参加一个宴会回去的,很晚回家的时候,他们坐在汽车上就发生过剧烈的争吵。此外,和阮玲玉住在同一条弄堂里面的人,好几次看到阮玲玉站在家门口哭,唐季珊不放她进家门,并且也不许阮玲玉的母亲来开门。
阮玲玉吃完药以后,后面真实的情形知道的就比较少了,只能通过阮玲玉的妈和唐季珊的说法,当时发现已经昏迷过去,那个时候距离她吃药只有两小时,其实稍微有些医学常识的人都知道,其实吃安眠药的救治救的早还是很容易,洗胃吊盐水,稀释它的毒性。
当时的唐季珊就开车把阮玲玉送到自己一个日本朋友开的私人医院,那医院离阮玲玉住的地方很远,开了一个多小时的车子。那医院晚上没有急诊,也没有医生,这个时候唐季珊还是不选择把阮玲玉送到大医院里面去,30年代上海有很多著名医疗水准很好的教会医院的他不送。他该是怕自己的名誉受损。
这个时候距离阮玲玉吞食安眠药已经有6小时,已经很危险了。当医生终于来了之后也很害怕,他觉得自己的朋友送来一个病人,这个病人眼看没有救了。他当场提出要请另外的医生来一起会诊,他需要有见证人,否则死在他的诊所里面他怕讲不清楚,他说:“我要有医生会诊。“
所有医生来了之后,他们赶紧把阮玲玉送出去。给阮玲玉转院的时候已经到了上午10点钟了,阮玲玉在抢救过程不断的转院就说明了唐季珊的冷酷。这个时候阮玲玉的生命对他来说不重要,这个时候掩盖住事情的真相才是最重要的。不然阮玲玉还是有机会的可以活过来的。
旧时代女性命运的局限局限造就了她的悲剧。唐季珊提供的阮玲玉遗书:人言可畏。我一死,人们一定以为我是畏罪。其是(实)我何罪可畏,因为我对于张达民没有一样有对他不住的地方。别的姑且勿论,就拿我和他临别脱离同居的时候,还每月给他一百元。这不是空口说的话,是有凭据和收条的。
可是他恩将仇报,以冤(怨)来报德,更加以外界不明,还以为我对他不住。唉,那有什么法子想呢!想了又想,惟有以一死了之罢。唉,我一死何足惜,不过,还是怕人言可畏,人言可畏罢了。阮玲玉绝笔廿四、三月七日
(2)帕金森定律:源于英国著名历史学家诺斯古德?帕金森1958年出版的《帕金森定律》一书的标题。书中阐述了机构人员膨胀的原因及后果:一个不称职的官员,可能有三条出路,第一是申请退职,把位子让给能干的人;第二是让一位能干的人来协助自己工作;第三是任用两个水平比自己更低的人当助手。一般来说,第一条路是行不通的,因为没有谁会主动放弃权利;第二条路也不能走,因为那个能干的人会成为自己的对手;看来只有第三条路最适宜。于是,两个平庸的助手分担了他的工作,他自己则高高在上发号施令,他们不会对自己的权利构成威胁。两个助手既然无能,他们就上行下效,再为自己找两个更加无能的助手。如此类推,就形成了一个机构臃肿,人浮于事,相互扯皮,效率低下的领导体系,组织效率越来越低下。帕金森定律又被称为官场病、组织麻痹病、大企业病。
(3)你永远都无法叫醒一个装睡的人,除非那个装睡的人自己决定醒来。当下流行的一句话,有人把前半句用来做了书名。
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