[张炜的歌]张炜月_中法文化周 | 张炜·毕飞宇·玛丽·尼米埃：安全感是一种确定感

　910人浏览　0人评论来源：网络　　发布时间：2015-11-21 12:03:13

2011年10月16日小0送给大家的歌-最真的期待(张炜)

精彩内容：

上周末，省图举行中法文化周活动。长江论坛上请来法国诺贝尔奖得主勒克莱齐奥（那场没看）、张炜、安妮·居里安、毕飞宇、玛丽·尼米埃，袁筱一等中法作家和译者。

张炜：真正的选择是时间

张炜谈到自己在28岁时创作《古船》的经历，这是他的第一部长篇小说。当时刚结婚后不久，是年轻时文学积累的爆发。

当张炜用山东口音的普通话朗诵了其中的片段后，谈到了方言写作的问题。他说：“所有的作品都是用方言写成，作家进行自我翻译，只是程度不同而已。”当作品被译到瑞典时，他希望能用瑞典当地的方言来翻译，但张炜笔下的半岛故事只有用胶州方言才能传达出的韵味，用瑞典话是很难做到的。所以，在各个国家，外国文学其实都很边缘。

居里安谈到法国方言，她说：“法国的方言种类当然没有中国多，只是南方马塞人的口音会和巴黎有所不同。巴黎人讲话口音尾音比较拖。”

这是地域文化对文学作品的影响。

说到张炜，他的巅峰作品是获得茅奖的《你在高原》，长达10卷，近五百万字，是他历时22年，去过无数地方，无数个不眠之夜所完成的“长河小说”。“当写了十年，我发现无法完成，于是又写了十年，基本写完后又用了两年时间修改，终于定稿。”

说起《你在高原》的创作，张炜谈到：“我当时整个人都处于一个绷紧的生命状态，把全部情感都押进去。当时正值中年，全部的激情、体力都投注进去。”

文学真正的选择是时间。张炜对于读书的看法是，相信个人的判断，读出个人的情感体验。

毕飞宇：过于充沛的情感会使一块透明的玻璃变成毛玻璃

如果虚构充满了谎言性，记忆是否就是真相，或者真相的全部？

“记忆是不可靠的，情感上，有限的记忆并不满足，于是产生虚构。”毕飞宇说，“记忆并不是虚构的开始，而其本身就具有虚构性。从虚构来看文学的合理性，从文学的虚构来发现可能的真相。”这或许是创作者眼中的文学意义。

毕飞宇老师现场让观众晚上回家做一个实验，“看两集电视剧，每一集一定会有人哭。不是男主，就是女主，不是男女一号，就是男女二号。”过于充沛的情感会使一块透明的玻璃变成毛玻璃，看不清真相。

想起近年来在出版界比较热的野夫的文字，他在那个年代的特殊经历和不同的身份，包括文字技术上的修养，让他的作品有一种巨大的煽情力量。毫不夸张地说，每一本书都会令人落泪。但他的文字又极其地克制精炼。

这种不是作品带有充沛情感而是能激起读者的充沛情感的文学，是一种真相带来的沉重，压得人想崩溃大哭一场。“生活有时候让我宁愿躲在谎言中。”译者袁筱一说。

玛丽·尼米埃：安全感是一种确定感

这是《沉默女王》的法国作家，玛丽·尼米埃。听她的讲述中，的确能感受到诚实、幽默、诗意、带有哲学意味的法式思维。

尼米埃的父亲也是一位作家，早年出车祸去世。在母亲善意的谎言下，她一直想躲避父亲带给她的影响。“连他的书最后都留给了别人”。她用文学回忆父亲：“反复纠缠我的梦魇之一，总是出现一个戴着面具的男人，用尽全力把我抓住……他没有面容。他甚至没有一个鼻子或是一张嘴的雏形，而在梦中，却使我无法喊叫。我一字一顿地说，我将力气鼓满胸膛，但是没有一个音节能发出来。这个面容我认出来了，但是我不能把它说出来。总是那同样的感觉，骨头像玻璃一样破碎，骨架支离解体。总是同样的突然惊醒，直到那一夜，那个男人被两个大写的辅音指明，铭刻在一家店铺的门楣上。清晰地出现在招牌上的是由一个连字符分隔开的‘父亲’一词中的两个辅音。”

她把自小缺失的父爱全部投注到孩子身上。她把自己应该得到的补偿如期补偿到她的两个孩子身上。在书中笔墨甚少却最动人的的情节是晚上来到孩子床前盖被子。她在现场说：“在家里，每天晚上我都会给我的孩子讲故事。”

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