[旭日阳刚歌曲]旭日阳刚歌曲今生缘_章子怡的柔情似水磨小了大汪峰的家国天下

旭日阳刚歌曲 原唱汪峰，川子，胡彦斌等集锦荟翠

精彩内容：

章子怡的柔情似水磨小了大汪峰的家国天下

文/马庆云

以前我住市里，步行去先天下看电影之后，总站在中山路跟东大街的拐角处听一会儿流浪歌手唱摇滚乐。当时，有个歌者，一边唱着汪峰的歌，一边说，“我不喜欢汪峰，他的歌太吼叫”。那个时候，旭日阳刚还没有上春晚，知道《春天里》和《信仰在空中飘扬》的人还不多。汪峰还属于小众。但是，汪峰的歌曲凝住了一种小众的生存状态，有先锋诗歌的味道。

今天汪峰发私信把他的新歌《你走你的路》推荐给我。听来总觉得味道全无，汪峰迷失了。如果说几年前街头艺人说汪峰的歌曲只是吼叫的话，我自当上前辩驳，要仔细听老汪歌曲中传达出来的生命意志。而如今，确实除了吼叫和故作的深沉词汇之外，找不出什么可歌可泣的东西了。

中国八十年代开始风靡摇滚，与之相辅相成的，是先锋派诗歌的兴盛。无论是摇滚，还是诗歌，这一时期，都寄予着创作者对时代的思考和对民族命运走向的期望。先锋诗歌和摇滚乐刚一露头，便以超前于时代的方式存在，被当时的主流话语给了不少批评。可随着时代的变迁，思想界越发重视这两种艺术形式带来的思考。

到九十年代初期，先锋诗歌首先因为各种本不应该发生的原因偃旗息鼓。而摇滚乐上，崔健等人开始退出历史舞台。取而代之的，是魔岩三杰等人。魔岩三杰的格局，比崔健则更小了一个层次。如果说崔健专注的是大时代洪流的话，那魔岩三杰实际上是从个人角度出发，唱出了某种苦闷感。

魔岩三杰之后的摇滚，离大时代的东西越来越远，离小时代的东西越来越近。这里的小时代，甚至可以指郭敬明老师的《小时代》。摇滚音乐和先锋诗歌，肯定是相辅相成的。大量先锋诗人本身就是摇滚音乐人。失去了先锋诗歌的底色，摇滚乐背离大时代，走向小时代，也在所难免。

魔岩三杰日入斗金的时候，汪峰实际上已经开始在胡同里边练歌了。汪峰早期的摇滚乐，是有底色的。他的音乐里边，还有底层生命意志。这个东西非常重要。在《春天里》，汪峰唱要比旭日阳刚唱好很多，为什么呢？旭日阳刚唱的时候，大伙看到的是农民工对春天的某种感怀。而汪峰当时的唱法，实在是知识分子对普遍底层人性的人文主义关怀。春天、死亡这些意象符号，都是从先锋诗歌那里继承来的。

尤其是汪峰的《信仰在空中飘扬》，对自身知识分子形象的打造更加明显。这是一种普遍的悲天悯人与道德坚守。很多优秀的艺术作品，都是创作者在逆境中发愤所得。艺术作品成为对抗苦闷人生的不二法门。我们不应该赞誉苦难，但应该看到，困难中的艺术作品，实在可以让更多欣赏者去一起对抗苦难。

粗浅一点说，我们可以认为汪峰早期的摇滚乐是有生活的，辛酸的生活。但最近两年，汪峰走音了。他依旧试图做一种坚守苦难与哲学思考的假象，却因为生存环境与自身真实思想状态的改变，而再也无法进入早年的艺术殿堂了。汪峰又无法正面承认自己的离去，只能拿无病呻吟的歌曲如《你走你的路》这样的，糊弄歌迷。

或许真的是章子怡的柔情似水，让汪峰醉倒女性的温柔乡，外加上生活的富足，过往的怀才不遇、济家国天下的情怀不再，又渴望沽名钓誉，难免这般无病呻吟了。汪峰的没落，实在是部分摇滚音乐人的集体失语。在新时期，大量的汪峰再也唱不回从前了。

我在北京，倒是见过一些未成名的摇滚人，他们的摇滚乐，虽然格局依旧无法超越魔岩三杰，但终究有对世界的自我看法，也算是摇滚不死吧。

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