[周娟名字的签名]周娟签名_他乡克拉玛依女孩，享誉国内作曲界

信阳街舞TBD舞蹈工作室2015暑期成果展周娟HipHop基础班

精彩内容：

8月21日，周娟在北京一家咖啡馆里，向本报记者介绍她十年来所创作的各种音乐作品。

个人简历：曾在克拉玛依钻井二小、一中就读；1996年，考入中国音乐学院附中；1999年，考入中央音乐学院；2007年，硕士毕业后，被选派到美国密苏里大学攻读博士；2010年，应聘成为中央音乐学院最年轻的教授。现已获得国内外多项重要的音乐和戏剧大奖。

一起聊了好久，我都无法在内心夯实对周娟的职业确认。

若说高挑而雅致的她是个模特或是作家，我在直感上更易接受，而她却是一位著名的作曲家。

从克拉玛依走出去的周娟，有着与她34岁年龄极不相称的履历。她29岁刚拿上博士学位，就成功应聘为中央音乐学院最年轻的教授，并在其后的几年中成为享誉国内乐坛的作曲家。

非常之人，必有非常之能。

谜一般的周娟，为自己谱写了怎样的人生乐章呢？

第一乐章：夺冠美国

2010年春，春风为周娟带来了好消息，她选送的作品《风》获得美国文化艺术界的最高奖——科普兰奖。

对周娟来说，这个消息有些不真实。参赛作品有700多件，无论是相比耀眼夺目的新秀，还是面对功成名就的宿将，这位28岁的在校生都显得微不足道。

然而，这位美国密苏里大学的在读博士，却力挫群雄，摘取了桂冠，让美国人为之动容。

《风》是一首合唱作品，从作词到谱曲都由周娟独立完成。

起初，周娟的导师摇头，认为《风》的曲式过于简单，建议她推送一部管弦乐作品。

但周娟认为，《风》的旋律来自幼年的经历，是真情实感的迸发，而且以人声来实现交响乐的效果，更具创意。

选择作曲之路，就意味着要与孤独和沮丧为伴。因为无数宗师站在那里，让人心生高山仰止之感。若不自信则迷失，过度自信则入魔。

相信导师的经验，还是听从自己的直觉？岔路口前，周娟陷入两难境地。

“风吹过……堆满鲜花的太平洋……”来自《风》中的吟咏，在脑海中始终盘旋不去。周娟知道，这是在传递一个强烈的信号——敦促她跟着感觉走，于是，周娟狠下心来，决定坚持己见。

煎熬中的周娟等来了好消息，也等来了坏消息。原来科普兰奖只颁给美国籍音乐家，而且在此之前，也没有外国音乐家拿到此奖的先例。

为了解开这个难题，评委会将奖杯给了第二名。作为补偿，评委会给了周娟相当于原来奖金三倍的2000美元，同时承认她夺魁的事实。

获奖让周娟声名鹊起。但她却强迫自己淡忘。对于作曲，还只是略窥门径，她要求自己必须保持一颗平常心。

第二乐章：创新京剧

在美求学的三年转瞬即过。2010年夏，拿到博士文凭的周娟再次来到岔路口前。

她可以按此前的规划，去欧洲的音乐学院谋职教书。欧洲是西洋音乐的发祥地，在事业上有望走得更远。对此，她梦寐以求，向往已久。

但另一条路——国内中央音乐学院公开招聘作曲系教授，让她更加看重。

2007年，密苏里大学首次与中央音乐学院合作，并提供了一个斯诺奖学金的指标。于是，院里选派了硕士周娟。为了感谢母校，为了钟爱的音乐，周娟足不出校，远离繁华，苦行僧般地在密苏里大学苦修了三年。

现在，是回报母校的时候了。于是，周娟放弃去欧洲的梦想，将应聘简历寄到母校。经过专家组和校方的几轮筛选，周娟轻松胜出。于是，29岁的周娟成了中央音乐学院最年轻的教授。

刚刚回国，著名导演李六乙就找到她，请她担任新编京剧《金锁记》的作曲和配器。

李六乙的设想是，用先锋话剧的舞台风格，全面创新这部根据张爱玲同名小说改编的京剧，在配乐和唱腔上，在采用传统京剧的老腔老调的同时，植入现代音乐特别是交响乐的元素。

专攻西洋音乐的周娟对京剧几乎不懂。虽然参与创作这种大剧，是十分难得的机遇，但若不成功的话，对刚刚开启事业之门的周娟来说，今后的路将会十分难走。

岔路口前，周娟十分纠结。她想放弃却放不下，她的性格不允许她错过难得的机会。求学之时，周娟曾一再创造奇迹，这一次，凭借坚韧和学习能力，她坚信自己定能不负众望。

工作开始后，现实比周娟想象的要艰难得多。当她拿出在日暮晨昏中写出的曲谱时，担任演奏的重庆厉家班却不买账。

这时周娟才知道，传统的京剧演奏是不要乐谱的。而且这个享有盛名的厉家班根本看不上周娟的作曲风格——这样改过之后还是京剧吗？厉家班的首席琴师更不客气：这个30岁不到的毛丫头懂啥呀，喝了几年洋墨水，就能乱动咱的国粹了吗？

虽然一再解释，但厉家班就是不配合，周娟苦恼极了，她甚至开始怀疑自己当初的选择。

这时，李六乙站在了周娟的一边。他赞赏她的曲风和创意。在他的首肯和坚持下，厉家班妥协了。

《金锁记》上演后，获得了空前好评，业内甚至将此剧视为新编京剧的典范。看到剧院里观众如潮，厉家班首席琴师叹服了，他对周娟说，看来你是对的。

这部剧荣获了中国戏剧的最高奖——梅花奖和中国三大电视剧奖项之一的白玉兰奖。对此，周娟深感自豪，她说她的成就感“首先不是源于此剧为自己的事业开了个好头，而是自己能为国粹的发扬光大尽一份力，这是一个音乐家价值的真正体现”。

由此开始，周娟继续与京剧结缘。2012年，她加入到新编京剧《浣花吟》的创作中，并在作曲中植入大量西方戏剧的元素，这部剧上演后再度获得成功，被业内视为新编京剧的又一座高峰，并荣获第26届梅花奖。

第三乐章：心怀忧虑

一旦盛开，便是璀璨。

让周娟广受瞩目的不只是新编京剧，归国后，她管弦乐作品《中国制造》、音乐剧《角色鞋》、歌剧《风对她说》、室内乐《心魅》、声乐作品《爱的康塔塔》等，均获业内普遍好评。很多专家认为她是厚积薄发，已进入创作的黄金时代。

面对鲜花和掌声，周娟一方面开心，一方面又深陷愁绪之中。在中国，学作曲的人不多，能学成的更少，而坚持干下去的则少之又少。周娟当年中央音乐学院的同班同学，大多已经改行。如今，她也时常有灵感耗尽的惶恐，她自问，如果有一天自己才思枯竭了，在新的岔路口前，自己又能干些什么呢？

为了研究音乐，她要听大量的古典音乐和其他音乐作品，研究世界各个时期和流派的作曲家的技术、天赋和艺术特点。她发现，巴赫、莫扎特、贝多芬、德彪西、瓦格纳等宗师的作品之所以具有永恒的魅力，技术和风格固然重要，而与众不同才是决定他们作品的个体价值的首要因素。

那么自己的作品呢？获奖或好评只是学界的承认，并不表明自己就能得到历史的首肯，风光一时的作品并不一定就能传世，自己应该怎样做才能修成正果呢？

这种忧虑所产生的思考，在她创作室内乐——《我的精神家园》时，集中迸发出来。

2011年，中央音乐学院在做非物质文化遗产保护项目时，将新疆传统音乐的子项目交给周娟负责。

项目要求必须保持新疆乐手演奏的本色，不能横加干涉，作曲以及配乐不但要与原来的曲调相得益彰，而且还要凸显新疆乐手的演奏及风格，使其具有更丰富的表现力。

新疆的南疆、东疆和刀郎色彩区音乐风格迥异，它们都与现代音乐差异较大，很难相互融入。很多同行认为这项工作难度极大。

当周娟与拿着冬不拉、艾捷克和达甫（手鼓）的三位维吾尔族乐手面对面，仔细聆听他们的演奏时，她竟能很自然地跟着吟咏，随着他们的音乐击节而唱，于是，旋律就这样形成了——

先是一段吟唱导入，随后是乐队跟进，所配的曲子时而如前景音乐，时而似背景音乐，与三位乐手的主奏串联在一起，两者相辅相成，相得益彰。最后，这首20分钟的室内乐在余音渺渺中渐入尾声，犹如天籁，令人回味。

当成品呈现在学院同行的面前时，大家皆感意外，说没想到周娟竟能将两者结合得这么好，简直有如神助。

周娟亦感到奇怪，因为旋律以及曲子完全是自然流露，而且是一气呵成，这种感觉，是过去创作其他作品时极少出现的。

周娟猜想，或许是因为她自小生活在新疆，熟悉新疆的乐曲旋律，才会有这样的灵感。

她隐隐感觉到，要避免灵感枯竭，要形成自己成熟的创作风格，要创作出传世之作，就应该更多地了解新疆，从那里的文化和音乐中汲取营养，这也许就是她应该选择的正确之路。

第四乐章：根在新疆

一次与名家的偶遇，让周娟的心变得澄澈了。

2013年，周娟遇到了欧洲赫赫有名的作曲家施奈勒和邦斯。在深度交谈中，他们都谈到了音乐的寻根问题，都认为一个作曲家的作品越优秀，其作品就越可能打上其幼年的烙印。所以，一个作曲家要拿出更好的作品，就要不断反观自己幼年的经历，就要设法“回到”过去，去寻找灵感，这就是作曲家的寻根。

对周娟来说，这番话犹如醍醐灌顶。她猛然觉醒了，觉得过去的很多困惑一下子就找到了答案。

创作《风》时，脑海中浮现的，不就是少年时，呼啸的狂风在克拉玛依席卷而过的情景吗？那时，她不就盼望着有一天，柔风漫卷花瓣的日子能够来临吗？

同样，创作《我的精神家园》时，她脑海中浮现的，不是幼年时，一次次站在商场门口，听着维吾尔族乐手敲着达甫，弹着热瓦甫时沉醉入迷，久久不愿离去的情景吗？

此前的忧虑，此时她已有信心化解。创作的岔路口前，她将这样选择——她的根在新疆，在克拉玛依，那里有她少年时的记忆，那里更是她创作的源泉。

所以，近两年休假时，周娟总是赶回新疆，她去南疆的维吾尔族老乐师那里聆听，去和田、喀什的乡间游走，在那里感受音乐的气息。此外，她也总要回克拉玛依，去戈壁深处的百口泉油田，去沙漠深处的陆梁油田，去寻找对故乡、对油田真实而深切的感觉。

回到故乡的次数越多，她就越能体会故乡对她创作的滋养，就越无法按捺想为克拉玛依创作一首作品的冲动。虽然，克拉玛依已有传世的《克拉玛依之歌》，但那是在展现过去，而一部歌剧或是话剧，无疑能更加完整地表现克拉玛依的现实和精神。

然而，周娟的创作冲动又受阻于现实的窘迫。她说，依据什么剧本进行创作？谁来导演、演奏以及表演呢？更重要是，这样严肃高雅的作品在克拉玛依有足够多的观众和听众吗？据周娟调查，克拉玛依能够接受歌剧或话剧这样严肃音乐的人并不多。既然这样，谁会投资这个作品呢？

坚持，还是放弃？在这个岔路口前，周娟选择了第三条路——等待。她说：“虽然这种等待漫长而无奈，但我必须等待，等待时机成熟的那一天。为了这一天的早日到来，我愿尽我所能，为养育我的故乡做一些音乐普及性工作。”

这就是周娟的执着，它比坚持更加不易，比坚持更加可贵。（克拉玛依网）

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