[庄宇新微博]邓超微博_复调叙事+注重历史细节+反玛丽苏，成就《长安三怪探》

我爱导演门 庄宇新的双面人生

精彩内容：

由庄宇新执导，陈浩民、秋瓷炫、莫小棋、袁文康、林子聪领衔主演的《长安三怪探》现正在热播中，该剧讲述了晚唐时期，长安城不断发生离奇连环命案，三个“怪探”铲除罪恶的故事，以缜密的叙事逻辑和独特的晚唐社会风貌屹立于荧屏之上。观众口碑持续走高，豆瓣评分达7.8分，微博上也经常能看到网友的安利贴。那么，这部戏有什么独特的叙事方式和创作理念呢？影视独舌记者带着这些疑问采访了编剧兼导演庄宇新。

庄宇新

在古装探案剧中，《长安三怪探》有些异类：虽有官家背景，却不涉及政治黑暗，呈现出的是社会百态和人性探讨。或许细心的观众也会发现，这部剧在服装、化妆、道具、场景方面有着高于一般探案剧的讲究，分外注重史实和细节。人设上，显而易见不是玛丽苏、杰克苏类型，人物的两面性充满趣味和可看性。

或许，可以这么概括这部剧：一部晚唐古装氛围包装的美剧式探案类型剧。

1采用复调叙事，注重强情节

独舌：很多人给《长安三怪探》的标签是“美剧式探案”，在拍摄过程中有专门借鉴美剧制作经验吗？

庄宇新：高度市场化的产销方式，是美剧在全球盛行的重要原因。美剧有很多类型，但都贯穿着一个规律：强情节剧式的高度逻辑性叙事。我们在做这部剧时，确实有专门遵循这个规律，保证故事缜密、逻辑通顺。

独舌：那在这部剧中具体是怎么做到的？

庄宇新：在做《长安三怪探》时，我有个追求：复调叙事。也就是说整部剧并不是单一的查案一条线索，而是案中有案，故事中套着故事，互相套嵌的故事还有互动。就“三怪探”本身来说，他们的前史也作为一个个案子穿插在主线当中，并且都和当下的案子有对位关系。这种结构突破了很多常规国产电视剧的叙事形态，同时也想尝试观众是否能吃得下这种相对复杂、华丽的叙事技巧。

独舌：但也有人说电视剧就应该是消遣娱乐的，设置复杂会不会让观众不适应？

庄宇新：我认为有些人对商业化和观众的接受度的认识是浅薄的，由此造成的叙事技巧单一以至“寒碜”恰恰可能早就让观众不满足了。千万不要低估网络时代观众的理解力，尝试更丰富复杂的叙事技巧，只要仍保持在强情节剧的基本规范之下，正是拓展新的商业接受可能的举措。

独舌：对尝试的结果还满意吗？

庄宇新：就我自己来说，戏拍完时已经基本完成了我的创作意图，现在是观众检验的时候。

2服化道空前考究，人设有意反玛丽苏、杰克苏

独舌：《长安三怪探》在服化道方面有特别考究吗？

庄宇新：古装探案剧作为一个不大不小的题材类型，出了不少好作品，不过有个共同的特点是探案最终都会与政治斗争挂钩，我想突破这种创作桎梏，因此在做这部戏时特意避开政治黑幕，把重点放在人性探讨和晚唐市井风貌展现上，因此服装、道具、场景都要高度配合，实现的难度很大。

我们在拍探案剧情的过程中很注意历史细节，比如案发的街坊、地点跟当时长安的地图都是能对上的，案情的发展与地点的变化都是有关系的。再比如唐代还没有出现线装书，书册都是手卷式的；唐代也没有高脚桌椅，都是矮脚的；其它如唐装的设计，胡人在长安城的集聚及他们的职业、穿着等。还有宵禁制度，当时长安夜间各坊之间需通行证才可穿过，在设计案情和服化道工作展开时这些史实都严格遵循了。

不过需要特别说明的是建筑问题，目前中国的影城还没有足够大的唐城可以做拍摄使用，我们不得不在秦汉城或宋城的基础上加工，因此建筑风格和门窗型制会出现三差两错，这是没办法的事。

独舌：《长安三怪探》还有什么独特的地方？

庄宇新：除了我刚刚说的那些，还有一个重要的特点是人设，《长安三怪探》在人设上是彻底的反玛丽苏、杰克苏处理。受网络文学的影响，玛丽苏、杰克苏式故事最近非常流行，一种理论也随之流行开来，即玛丽苏、杰克苏是大众化的作品的规律，必须这么做才能赢得最广大的受众，不然就是作死。我承认有些作品这样做成功了，但不能接受这是一种铁律。我想通过作品证明，反玛丽苏也可以赢得大众的喜爱和接受，只要人物塑造的鲜明生动，同样具有商业价值。因此《长安三怪探》中的人物都刻意地反神话化，都游走在一种清晰价值的边缘，既在善与恶、罪与罚之间挣扎。他们的性格不是单面的，而是复杂纠绕的，而且都在发展变化中。这还只是第一部，如以后会有第二部、第三部，还会有更多的反转和深化。

独舌：《长安三怪探》还有后续？

庄宇新：对，这是个相当复杂丰富的故事，一切在构思阶段就都设计好了，现在推出的只是第一部，所有后续的明暗线已经埋好，要看社会的反馈决定是否放出后面的部分。

独舌：陈浩民、秋瓷炫在剧中的表现有达到你的预期吗？

庄宇新：角色诞生在纸上，但不能限定于固定的模具中，在具象化的过程中需要演员给它注入新鲜的东西，用他们自己的方式丰富角色，我觉得他们都做到了这一点。

独舌：有网友评价秋瓷炫“配音奇怪，表情夸张”，你怎么看？

庄宇新：这个角色有一个性格发展的过程，由菜鸟到成熟，前期她提供比较夸张的表演是特意的，后面会变得沉稳，这需要网友慢慢去发现。

3电视台与网络相争，创作者的平台更广

独舌：《长安三怪探》取得的成绩怎么样？

庄宇新：收视率还不错，但我觉得这只能作为参考数据，对导演来说，作品能引起观众的共鸣，有一定的综合舆论影响力才是最重要的。

独舌：集编剧与导演于一身，有哪些好处，有哪些不好的地方？

庄宇新：好处当然是自己可以把控整部剧的方向，其他因素的影响比较小，能做成自己想要表达的东西。但在工作的过程中可能听不到别人的意见，没有另一个人与我博弈，失去了警示参照。

独舌：IP与原创相争激烈，你觉得这是什么原因造成的？

庄宇新：其实没必要争，不论是IP还是原创，本质还是得故事好，这是永恒不变的规律。一个IP是否故事真好真有改编价值，这需要有慧眼的人去发现。中国电视剧市场最大的问题是，缺乏具备这种能力的人。

近几年，中国经济形势疲软，各种资本及其代理人争相涌入影视行业，但他们其实没有鉴别好坏作品的能力，所以只能从数据找安全感，炒IP概念来掩盖自己缺乏真正的开发作品的能力。甚至有意以此去忽悠比自己更外行的人。于是荒诞的局面就来了，IP虽是句洋文，但在西方却没这么用的，在我们这儿被塞到IP这个筐里的很多概念很多规律在西方其实互联网诞生之前好早就有了，有些已经成了行业通则，但关键点和内在成因却不是像我们这里有些人所声称的那样。所以他们那儿恰恰没有这个话题，更不会用无限撑大IP这个筐的方式去讨论这问题。这是中国当下特殊政经文化背景中生成的独有的荒诞局面，归根结底还是外行人太多了。

独舌：目前电视剧创作题材受限，这要怎么破？

庄宇新：不只是题材，在某一类型中也有不少雷区、禁区，我觉得对于创作者来说，要敢于打破已有的规律，这样才能冲破禁锢。比如大家都觉得写某类型的剧比较吃香，写其他剧可能会受冷，这时候我就喜欢迎难而上，会有不少收获。

独舌：感觉你拍戏比较随心。

庄宇新：对我来说，不管这规律那规律，一部戏的故事要能打动我我才会去做。而一旦做起来，就必须建立自己独立而不盲从的创作理念，并坚定而不摇摆地执行之。

独舌：网络和电视台竞争愈演愈烈，这对创作者有什么影响？

庄宇新：我觉得对创作者来说是好事。平台的演变与发展对创作的要求不会变，对内容提供商而言，只要对自己作品的质量有信心，销售平台增多是一件好事。当然媒体平台的变化也可能带来观众口味的变化，可能我也会跟不上这种变化，但我会让我的学生去尽力适应市场，现在是市场经济社会，“优胜劣汰，适者生存”才是常态。

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由资深媒体人、影视产业研究者李星文主编，提供深度的影视评论和产业报道。追求高冷、独立、有料，助大家涨姿势、补营养、览热点。涵盖微信公号，微博，博客，网站，今日头条，百度百家，新浪、网易、腾讯、搜狐自媒体等10大平台。

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