[声音碎片优美的]在一起 声音碎片_声音碎片《优美的低于生活》--烟灰向外前的赞歌

摩登天空音乐节07DVD片段声音碎片《优美的低于生活》

精彩内容：

声音碎片：

这是一支由彝族流浪诗人、山东三流神医、东北夜行骑士、西南原始摩登人、淄博长发小贝所建立的乐队，成立于2002年，最初的成员是马玉龙、李韦、尹勇和王赣。2004年在录制完第二张唱片《优美的低于生活》后，乐队经过调整于2005年8月在新专辑的首发上正式全面复出，新一批的乐队成员是主唱马玉龙、吉他李韦、键盘刘光蕊（2003年加入）、鼓手秦少建（2005年加入）、贝斯宋炜（2005年加入）。

前几天声音碎片签约了树音乐，突然觉得该给这支对我影响极大的乐队写张乐评。 《优美的低于生活》是我听的第一张摇滚专辑，因为我和主唱马玉龙是同族人，所以我妈在2005年的时候就拿到了这张刚出的专辑，当时我和她一起听，那时候互联网还没那么发达，我也没接触摇滚乐，所以我脑子里面就自然有了一副画面：几个长发大叔穿着黑色的皮夹克，可能还抽着烟，缓慢的自言自语般地吟唱。 虽说最后证明貌似不是那么回事儿，但这应该就是这张专辑给多数人的第一感觉-- 内敛，沉默，颓废，却充满智慧。

官方宣传或者主唱马玉龙都会说这是一张强调积极和幸福的专辑，正如这个名字《优美的低于生活》一样，但音乐却不会说谎，除了那首有着美妙贝斯和奇异拍子的《再轻松一些》之外，所有的歌曲依然透露着忧郁和伤感---然后才是对于幸福或者积极的去生活地愿望，仅仅是愿望而已。但重要的却正是这一点，因为三年后当《把光芒洒向更开阔的地方》出来的时候，它真正做到了明亮和积极，音乐上也依然出色，但在我看来不如这一张出色和动人。如果要说原因，也许声音碎片正是要忧郁才最契合吧--就像马玉龙的低吟，李韦的吉他诡异的离调走向，只有在略带暗色调的音乐里才最精彩。

所以如果给这张专辑的情绪用两个词语来概括的话，也许用第一张专辑《世界是噪音的花园》的一首歌的名字以及这张专辑的一首歌的名字来形容最为恰当--“自欺”和“向外”。

《优美的低于生活》，这首传唱至今的经典歌曲，不用太复杂，前奏响起的时候我想所有人都不能把注意力转到其他地方。这段之后甚至被耐克用作广告的旋律来自光蕊--这个高大帅气的键盘手，如果说声音碎片的歌曲能不能成为好歌是依赖于词曲和三大件的话，那能不能成为经典就在于光蕊的键盘旋律了，无论是这张专辑的《优美的低于生活》，《烟灰》，《赞歌》还是三年后的《把光芒洒向开阔之地》，《情歌而已》以及神一般的《陌生城市的早晨》，最精彩之处都是让人三月不知肉味的键盘旋律。

“相爱吧，终有一散的人们，你失去的不过是童贞，

等时光，用尽了青春，你早已优美地在大街上融化”

这和副歌时的吟唱和“只有内心远过空旷，梦到了丰饶的草原”所形成情绪对比是不是有些荒谬？ 我曾在其他一些地方也曾感受到这样强烈的情绪，nirvana的那自嘲和神经质版的yeah，和窦唯的艳阳天里貌似无拘无束的徜徉。

这是一种愿望对于情绪的勉强，或者说是能意识到的自欺。

《向外》这首歌，一开始的吉他旋律仿佛就像歌词一样在带着人不断的走，很有空间感，吉他手李韦不常用吉他失真，这首副歌部分的失真音色很有碎瓜的意思，另类气质明显，贝斯更是精彩，整首歌大气成熟不拖沓很有流动性。 而最精彩的是这首歌的词，也许是最能概括这张专辑情绪的一首歌。

“穿过人群，穿过城市

穿过冰凉寂静的夜

穿过从林，穿过河流

穿过遍地疯长的野草

穿过记忆，穿过想念

穿过明日虚无的美

穿过冷漠，穿过伤痛

穿过命运无边的海洋

暴雨将至，美梦将醒

亲爱的你在想什么？

无论如何，我都不能

只用一个姿势去面对

为什么你要不停地向外

因为不能重复同一句誓言

为什么你要不停地向外

因为不能重复同一种悲伤

为什么你要不停地向外

因为不能重复同样的希望

为什么你要不停地向外

因为不能重复同样的绝望

我只能不停不停的向外”

向外，再经过了生活的种种之后，我们也许已经看到了一切，那些丑恶虚伪愚蠢痛苦，但现在我们只能不停的向外，仿佛和他们一样，因为不能重复同样的绝望，因为无论如何不能只用一个姿势去面对。 我这么理解这首歌，也这么理解的《优美的低于生活》这张专辑。 也许这也正是马玉龙--这个西南民大中文系毕业的诗人的矛盾，实际上大部分人都是这样，知道，明白，理解，有想法，但是为了不重复同样的绝望，只能不停的去融入，说谎，解释，这就是“只能不停的向外”吧。

这张专辑的声音碎片带了很强的民谣色彩，如果把《在流逝之外》算作民谣的话，那这个民谣是不是比如今的某些民谣不知道高到哪里去了（没有任何这个意思）？ 让一些喧嚣都会寂静下来的口琴前奏，情绪由低到高的完美过度，以及最后爆发的和声，以及一直高水准的马玉龙式歌词。

马玉龙老师和木玛老师都是国内作词水准的顶尖，但风格却完全不同，木玛的词重画面感，马玉龙的词重隐喻，木玛的词重灵气，马玉龙的词主要来源于深厚的文学功底，尤其是《烟灰》这首歌的词最具代表性：

“所有人都在呼喊

借着来时的光亮

属于他们的旗帜

随风掠过了山冈

像一支烟的结局

灰烬嘲笑了火种

世界之镜如此明亮

照亮自身的坠落

哦！昨天我们像金子

哦！今天像烟灰

无所谓轻，无所谓重

反正只是你的剩余”

如果你曾有这种感觉，再多的解读也是多余的。

《烟灰》这首歌整首歌从诡异的键盘音色开始，整首歌的乐器编配都是大离调，李韦的在吉他音色的选择上把清音合唱效果开的特别大一直分解，整首歌于是就在诡异的漂浮着，虽然结构很简单但是各个乐器都有自己的套路最后却完美的能从气质和情绪表现出一致的氛围，一首大师之作，这也是我这张专辑最喜欢的歌，在凌晨三点点根烟听，你可以试试。

整张专辑编曲最大气的也是最被低估的歌曲就是这首《赞歌》了，从吉他扫弦到清音的点缀之后底鼓的完美加入，这可以说是我听过的最抓耳朵的前奏，但美中不足是之后键盘的铺垫过于冗长，而且转调的有些突然，显得整首歌的衔接有些破碎。

如果说吹毛求疵的话，因为马玉龙老师可能是受音域限制所以在写主旋律上面的选择不是很大，所以难免不能保证每首歌的主旋律都十分优秀，所以既然有《在时代华美的盛宴上》这样仅靠词曲就可以成为经典的歌曲，也会有《不合时宜的忧伤》，《从现在开始》这样略显普通的歌，这就对编曲以及歌曲旋律性提出了更高的要求，而这张专辑里大部分的歌依然堪称经典，质量之高也是国摇另类专辑里顶尖的，这更体现了声音碎片乐队五个人的音乐素养和水平，值得尊重更值得大家的支持，所以大家继续关注换了公司的声音碎片乐队吧，不要让好的东西埋没了

“另类垃圾场”是由我国摇滚神组织“艺术家协会”三巨头——我本人王朝，阿刀和侃鬼主办的订阅号，三人均为另类摇滚野生音乐人。致力于另类摇滚，独立摇滚，grunge，所有地下摇滚乐的原创乐评以及可能的其他。有建议或者投稿可直接回复公众号

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