[穿越红楼之我是迎春]穿越红楼之我叫林黛玉_向月穿针易临风整线难——读文蔚《红楼佳人》

　585人浏览　0人评论来源：网络　　发布时间：2016-1-29 14:23:45

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精彩内容：

红楼佳人之潇湘妃子

向月穿针易临风整线难——读文蔚《红楼佳人》

文：溯洄

红楼一梦，百年沉迷，经典为我们留下一个回味无尽的美善世界，也留下了许多让艺术家们倾尽笔墨流连追摹的曼妙身影。

读文蔚作写意仕女“红楼佳人”系列，感受这个时代中女性艺术家笔下的梦中佳人，“风流袅娜”的黛玉，“艳冠群芳”的宝钗，“粉面含春威不露”的熙凤，“见之忘俗”的探春，“擅风情，秉月貌”的可卿，皆“秉绝代姿容，具希世俊美”，各具风采，顾盼生姿。

红楼佳人之藕榭

中国画的灵魂是“线条”，尤其人物画，用“线”是一个重要特征。《论语》中的“素以为绚”、“绘事后素”，《考工记》中的“风画缋之事，后素功”等等，皆是叙述线描。南朝谢赫提出“六法”第二条“骨法用笔”而讲的：“夫象物必在立意而归乎用笔，故工画事多善书。”（谢赫《古画品录》）而书意是“线”的节奏变化的灵魂。中国传统人物画用线古人归纳为“十八描”，而实际上描法总体上有两种：一种是铁线描，如“锥画沙”等，力求平均，无提、顿、轻、重变化，东晋顾恺之基本是这种描法；一种是兰叶描，就是在力量平均基础上提、按、顿、重、转择变化，唐代吴道子惯用这种手法。应当说的是，无论顾恺之的“春蚕吐丝”，还是吴道子的“吴带当风”，皆不同于先秦时期原始线描，文蔚写意人物线描生动到位，在线条中灌注了精神内容，以写出的方式来刻画人物内心活动与表情动态的一致，从而形成了属于她自己的语言的“线描之美”，这种美或流畅而放逸，或稳健而变奏，或豪迈沉雄，直接构成了线的阳刚之美和阴柔之美。

文蔚深谙传统线描之规律，用界定的线描来获取对象的刻画，所写的红楼佳人着力点是线的变化--细、提、按、转折等。文蔚在描绘美人时线的紧劲连绵，意在笔先，佳人婀娜婉约在线的形式中意存神现，掌握线的能力很高，显示出东方古典意味中扎实的笔墨功底和深厚的艺术修养。

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红楼之迎春遇仙