[平燕妮背景]无穷动电影 获得第13届北京大学生电影节艺术探索奖

绝美无冕冠军王燕妮(桃花林背景版）

本想改个背景音乐，终于不舍得，呵呵

精彩内容：

《无穷动》海报，四位女性啃凤爪的画面也被拍得极富“性”意味

无穷动（2005）

导演: 宁瀛

编剧: 洪晃/刘索拉/宁瀛

主演: 洪晃/刘索拉/李勤勤/平燕妮/章含之

类型: 剧情

片长: 90分钟

（本片获得第13届北京大学生电影节“艺术探索奖”）

在安全套与避孕药发明之前，“性”对于女性来说，其实更像一种繁衍、生殖的任务，彼时落后的医疗卫生条件让怀孕充满如履薄冰的风险和危机，准妈妈和刚出世的婴孩死亡率都高居不下，自然为女性的性观念抹上一层可怖的阴影；直到各项安全措施普及，使“性”卸下“生育”的重担，才逐渐消除女性们对性爱的恐惧，她们终于在身体层面和男性达到平衡，这种扬眉吐气扩展到意识形态领域，女性们也开始争取更多话语权来表达内心的呐喊——当然，也包括对性的理解。

刘索拉（左一）、平燕妮（左二）、洪晃（中）和李琴琴（右一）饰演四位拥有财富、美貌、社会地位的新女性，与章含之（右二）饰演的老太太形成对比

宁瀛导演的《无穷动》就为女性构建起一个独立发表见解的谈话空间，谈话的核心是两性关系，性爱更是重中之重，她们全无避讳羞赧，放肆地聊起自己的感情经历和性体验——这种自由和高调，似乎暗示出人类史上备受压抑的女性已经在男权社会获得了空前解放，但，女权真的走上了通往光明的大道吗？

导演宁瀛给了乌鸡很多镜头，它们在影片中有着浓郁的象征性质

洪晃饰演的妞妞在丈夫的电子邮件中发现了他婚外情的证据（洪晃除了文化名人这个广为大众熟知的身份外，也是著名导演陈凯歌的前妻），随即将“小三”锁定在自己三位好友间，防火防盗防闺蜜果然所言非虚，被信赖的人戴了绿帽子，妞妞的愤怒简直气吞山河，但心机隐忍如她，还是佯装波澜不惊，克制住满腔恨意，在年三十晚罢了一席“鸿门宴”，趁丈夫离家，邀三位“嫌犯”赴约，口蜜腹剑、关门打狗。三位传奇女子也粉墨登场，一场好戏即将开撕：名模琴琴（李琴琴饰演）嫁过的男人估计比她换的衣服还多，房产大金主夜太太（平燕妮饰演）一脸高级化妆品堆砌却依旧难掩名牌面具下的俗艳，高傲又犀利的艺术家拉拉（刘索拉饰演）总爱神叨叨叫人琢磨不透——加上妞妞，宾主四人暗流汹涌、你来我往，打麻将、啃鸡爪，谈性聊情，各种蛛丝马迹密布，却始终云来雾去，即便妞妞使出独个击破的战术仍是徒劳。新春第一天被电话吵醒，一觉醒来，妞妞丈夫与一位十八岁小姑娘出车祸身亡的消息传来，那位所谓隐藏的情妇也终于控制不住洪荒之力般冲出内心的悲伤——琴琴哭得长城都要摇三摇，可拉拉却在此时拿出那几封泄露幽情的电子邮件打印稿，仿佛入魔似的狂笑不止，让妞妞陷入困顿、不知所措——男人的倒下，也带来女性世界的坍塌。

章妈妈住的四合院是典型的传统“旧式”建筑，里面却装着新女性们对两性话题的露骨探讨

《无穷动》从班底到制作都是一部纯粹的女性电影，从导演到编剧，从主演到剪辑，从美术到音乐，全部由宁瀛、洪晃、刘索拉等几位文化界的巾帼大咖包揽，洪晃的母亲、著名外交家章含之女士也在片中出演妞妞的母亲。片中大量的谈话内容和有关爱与性的话题让《无穷动》多少有点《欲望都市》的味道，也借四位名流女人之口将女性们对男女关系的思考表达出来。张艺谋的代表作《大红灯笼高高挂》里，马精武老师饰演的老爷始终都是一个模糊的背影，一个凌驾于女性的男权符号，《无穷动》对男性也做了类似处理——妞妞的出轨丈夫从未在片中出现，但矛盾的起因、人物的悲喜，却统统由这个“缺席”的存在引发，而这种男性投射在女性身上的倒影也正是本片产生的原因——电影再次证明这是一个男性统辖、男权处处密不透风的社会，女性哪怕在男人隐匿起来、独自走到台前发声时，也依旧是男性的附属——做亚当的肋骨，真是有点悲哀。

屋内的青花瓷瓶等摆设和妞妞她们所穿的西式时装形成鲜明对比

《无穷动》中的四位女性拥有美貌、文化、财富和令人钦羡的社会地位，她们是女性中的佼佼者，更是能在男权社会与男性一较高下的女中豪杰——可又有什么用呢？女性到底还是感情动物，她们的理智与感性仍旧被男性牢牢操控着：妞妞有城府也有深刻的洞悉力，但面对丈夫的不忠，她也只能将怒火的发射口对准背叛自己的同胞；琴琴自如地谈论着她与各国男人的“床事”，眼泪却不争气地流下来，不断离婚再婚的痛苦让她负荷了太多孤独，她比谁都渴望男性非唐璜式的关怀；阔太夜姐行事作风自是一派大姐头模样，耍贫嘴、瞎乐呵，但自言是个传统的东方女子，父亲去世后春节再热闹也毫无意义；拉拉敏感又敏锐，她一早发觉了妞妞的“阴谋”，却不曾戳破，冷眼旁观男女角力，却在桌子下面用脚和腿摩挲妞妞，暧昧得叫人不得不怀疑她是蕾丝边的性取向——或许女人不依附男人，就只能成为同性恋？但从拉拉的回忆中观众才明白，她对父亲无比敬重也深深怀念，父母矢志不渝的爱也令她憧憬，可父亲与体制的关系却叫她费解迷惘——原来她和其他三位一样，内心最疼的伤疤也是男人留下的。

女人们的无穷之动，还不是有关爱情、欲望那些事

《无穷动》的实验性在于，它通过对比四位女主角和章妈妈的形象，将中国的时代变迁浓缩于方寸间，而“性”作为一种精神武器，成为当代女性们挑战传统的手段和证明。章含之女士于2008年初离世，这位了不起的传奇女性是中美建交会谈等许多意义非凡的国家大事的参与者，更曾担任毛主席的英文老师，并翻译过毛姆的名篇《寻欢作乐》，她与女儿洪晃作为两代女性代表出现在同一部电影内颇值得玩味：章妈妈住的是最具“京味儿”的传统建筑四合院，屋内陈设着青花瓷瓶，墙上还挂有毛主席相，连杀鸡拔毛清理内脏都要亲自上阵，她凝聚了典型的中国传统女性形象；而妞妞等一群现代女性，却穿着国外高级时装，虽不是章妈妈那样的翻译名家，讲话却也满口英文乱飞，四合院朱红的大门挡不住她们源源不断的有“色”话题，她们用叛逆、独立宣告不再受传统支配。但这些“新”女性的“新”始终都是形式上的，骨子里，她们“无穷动”的本质从未改变：渴望男性的关怀（父与夫）、希冀家庭的安稳幸福，饶了大半天，其实女性的情感和欲望一直都在围绕男性转圈，哪怕改朝换代，她们有了更激越的方式阐述内心，这柔软与依附却还是一样的。

妞妞（右）仔细打量每一个闺蜜，希望找出和丈夫出轨的小三

电视中播放着“春晚”，妞妞、琴琴、夜姐和拉拉却东倒西歪地躺着，丝毫不为荧光幕上的内容吸引，似乎传统文化已经对她们失去吸引力，她们有欣赏和经济实力去消费更先进、更刺激的舶来品；但同时她们又无法摆脱血脉延续的传统之根，深植于思想的东方情感观念让她们依旧在花哨的外表下渴望忠贞和男性救赎，就像片中每位女性谈及和丈夫曾经共度的纯真岁月与对父亲的追忆，都洋溢着被安全感包围的宽慰与快乐。

和许多男性有过风流事的琴琴（左）其实对婚姻、安定有着强烈诉求

宁瀛导演在影片开篇时细细描摹了章妈妈杀鸡的场景，镜头内挨了刀的乌骨鸡依然挣扎着拍打翅膀，纵跃而起企图反抗，暗喻《无穷动》中四位千帆过尽却依然为了感情不停折腾的中年女人，她们不肯选择祥和，皆因胸中燃烧的欲望仍旧熊熊；但乌骨鸡濒死的激灵只是短暂一瞬，力气耗尽后不免狼狈栽倒，逃不过被滚水烫、一身白羽脱光的宿命——就像妞妞一心揪出小三，但揪出来又能怎样？一旦男人出了事，她们剩下的也只有无尽的哀伤和悲凉。时代的车轮轰隆隆向前运转，女性们也努力跟上节奏，但高谈阔论之下，她们所谓的“新”显得如此脆弱不堪，在强势的外表伪装下，惶恐的内心丝毫不敢远离传统半步。片末，拉拉笑到无法自持时，章妈妈拨通了医院的电话，“这里有人疯了！”语气中尽是嫌恶与担忧，这也是《无穷动》为所谓现代新女性们敲响的警钟：地位、金钱、美丽不代表宣泄情绪的出口，挑衅传统的后果往往只是自娱自乐的尴尬。

拉拉（右）对妞妞有着暧昧的情意

影片结束时，除了拉拉以外的三人走在旭日明媚的大马路上，任尘埃飘舞不改趾高气昂的灿烂神色，似乎这一夜关于爱欲的探讨和丈夫离世的消息只是一场噩梦，梦醒一切又可以归零重新开始——多么讽刺的结局，现实里又有多少女性可以像她们一样瞬间擦干眼泪，如斯潇洒地绕过痛苦继续踏上标新立异反传统、与男性周旋的征途？有才的拉拉疯了，原本家庭圆满的妞妞做了寡妇，艳丽的琴琴仍旧寻不到真爱，只有房产经销大鳄夜姐嬉笑如初——什么新潮什么传统，什么男人可恶女性可怜，只有钱是最可靠的，这恐怕才是《无穷动》最实惠的启示。

拉拉的傲岸下也藏着痛苦，最终她的疯癫也象征新女性代表的女权的失落，她们仍旧需要男性的救赎

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↑图：章含之,平燕妮