天后是一种病 病因：不自信

近日，随着“某天后”吸毒被抓的传闻曝出，众天后纷纷躺枪；德艺双馨的李谷一老师又适时地痛批：“好歌很少，各种天后人物却满天飞。”“天后”又成了一个不吉利的词语。同时，伴随着张惠妹(微博)加入EMI，有媒体经过细致的统计后，发现如今的环球唱片公司，竟然已经拥有高达16位的来自中港台三地的天后。而众天后名目之繁多，令人咂舌。只能说，相比这16位天后，环球唱片真是太低调了。这哪里还是环球唱片公司，分明就是天宫唱片公司、嫦娥唱片公司、玉帝唱片公司。总之，地球已经容纳不下拥有16位天后的唱片公司了。

某种程度上说，天后一词在如今，和女歌手的定义几乎完全重合。倒也算与时俱进，就好像在我们日常生活里，早就流行管所有女人叫美女。放在乐坛，“天后”这个定义最大的意义，仅仅是为了区别男和女，不至于把吴青峰叫天后，把何韵诗(微博)叫天王而已。

有天后必有天王，在华语乐坛的历史上，倒确实是先有王才有的后。除了在八十年代被香港媒体封为天皇巨星的谭咏麟(微博)之外，之后的“四大天王”是迄今为止最为有名的乐坛天王。此后，周杰伦也曾经被称为小天王和R&B天王。先不说“四大天王”那三位的唱功，到底好不好。至少他们确实有人气和影响力。这种人气和影响力，在当时能够清晰准确地反映在票房和唱片销量这些硬指标上，有据有实。在一个行业里最占优，怎么就不是王了？以此类推天后，同样如此。

时过境迁，天后的传统还是在继续，但天王的叫法却又有点不流行了。除了刚出道的男歌手，还在用XX小天王之类的称谓给自己辟邪壮胆之外，举凡有点资历的音乐人，则越来越多被冠以教父的美名。比如华语教父罗大佑，R&B教父陶喆(微博)，情歌教父李宗盛，民谣教父胡德夫，以及三代摇滚教父崔健、汪峰(微博)(微信号：wangfengmusic) 和谢天笑。相对来讲，“教父”的准入标准，还是要比“天后”更高，因为通常都是以唱作音乐人为主体，而且确实是在某一领域具有比较突出的地位。

无论是天王还是天后，或者是教父，这样的封号，关键还得看是谁来定。比如已故歌手迈克尔·杰克逊，就被认为是近几十年来国际乐坛的“流行天王”，这个说法，并非来源于他生前所属的唱片公司，恰恰是他的音乐成绩、音乐风格和个人魅力，让他赢得如此美名。即使在这个天王天后泛滥的时代，却也没人敢用“流行天王”这样的冠名来为自己宣传。同样的还有罗大佑，说他是华语乐坛的音乐教父，就是因为他的作品横跨了几个时代，这个时代的顶尖音乐人，都受到了他音乐作品的润泽，相比陶喆、崔健这些在某个领域具有专长的歌手，罗大佑音乐作品的多元性和拓展性，以及诸多层面的影响力，的确无出其右。

而无论是此前的“四大天王”还是现在的所谓天后，根本上就只是唱片公司和一些媒体相互勾搭的企划包装而已。尤其在歌坛进入如今这样一个群龙无首、群魔乱舞的时代，更因为缺乏当年罗大佑、周华健、张国荣、周杰伦、陈奕迅这样的绝对巨星存在，使大家在无形中反而都有了底气。反正大家的唱片都卖不出，华语天后这样的名字不敢乱用，但在天后前面加点前缀语还是可以的，新华字典在手中，天后取名不用愁。摇滚、民谣这样的天后竞争太激烈，就可以独创交通天后、气象天后、水利天后、咖啡天后、红酒天后……新华字典那么厚，用不完的。

天后其实是一种病。在公司层面，就是商业运作上的丧心病狂，而这种丧心病狂，说白了就是无自信。不是每一位优秀的女歌手，都一定要成为天后，好好唱歌、唱好歌，成不了天后，留给人一段美丽的记忆，难道不是一件美好的事情？想一想今年的台湾金曲奖颁奖礼，最感人的一幕，就是小燕姐纪念亡夫彭国华。彭国华是谁？很多人不知道，但他当年和吴楚楚一起创办的“飞碟唱片”，却因为发掘并推出了苏芮、“小虎队”、王杰(微博)(微信号：wangjieloveyou)等歌手，永远留在了歌迷的心中。音乐的事情，要通过音乐的方式去完成，一定要去量产天后，就算完成了造星过程，也只能是人造天后，好看但易碎。

无独有偶，近日在网络上盛传某天后吸毒被抓，无名无姓无细节的情况下，其矛头却清一色地指向了王菲这个名字。不说吸毒的事，单说天后的事，王菲和她的团队倒真不用恼怒，和王菲同时代的天后何其多，这个时代的天后又何其多，为什么一说天后，人们首先想到的就是王菲，这说明王菲还真是天后一名，老少皆宜，童叟无欺。而从邓丽君再到王菲，华语乐坛近几十年来，能够担当地起天后之名的，不过寥寥数人。天后，不应该一个绰号，更不应该是宣传唱片时的护身符，而是一个时代，有关美学，有关流行的盖棺定论。做不到这个，你顶多只是在嫁给有钱人之后，当当母后而已。