昼颜成为日剧外交新宠 日剧昼颜完胜半泽直树

         本来，安倍昭惠希望借助日剧拉拢中国观众，结果投石问路的《半泽直树》并未掀起波澜，反倒是避

而不谈的《昼颜》引发强烈反响。

          夫人经济学，一直在APEC场内场外上演，丝毫不逊于张艺谋的晚会和蔡国强的烟火。

夫人们的话题，常常会展现柔性之美，而且大多与文化沾边。比如，62岁的朴槿惠可以谈红遍亚洲的《来

自星星的你》，而44岁的安倍昭惠则相应举出了日剧《半泽直树》。

           其实，这位日本的第一夫人一直以出位著称，除了开博客评论敏感话题、开居酒屋引发争议之外，她对于

肥皂剧的偏爱也是有目共睹。她是《冬季恋歌》的NC粉，超级喜欢裴勇俊和朴龙河。当然，宝儿、木村拓

哉和F4也是这位女性的偶像。但是她举出的《半泽直树》显然没有赢得现场学生党的共鸣。跟红遍亚洲、现已发福的都教授不同，秉持“以牙还牙，加倍奉还”的堺雅人并不是学生党的菜。反而另一部刷新三观的日剧《昼颜》更受中国观众青睐。安倍昭惠对此相当惊讶，看来她这次真的out了。

           要讨论这部挑战道德底线的热播日剧，必须从那个斟满文艺气息的开头说起：星星沉入海底，她独坐在阳台，手中的冰棒，滑落一滴一滴，湮没在脚趾间的缝隙。痴怅的目光被微风吹起，飘起沉沦的往昔。俗世的家庭关系，裹不住那一颗躁动的心。在上户彩踩单车奔向便利店的途中，那些自然风景摄人心魄。那里没有雾霾，以及APEC。

超清晰的画面搭配内心OS，让井上由美子的新作瞬间植入人心。虽然，看到了夕阳下的奔跑，但是那味道是苦涩而绝非万万的强笑。昼颜，平日午后3时的恋人们，足够切题，足够创新。平素擅长相夫教子料理持家的人妻，还能创造怎样的奇遇。

           编剧用一张欲望海报牢牢地抓住了女人心，也撩拨了观众的好奇。红唇与性感的关系，从舒淇到千颂伊，屡屡被证明。这一次轮到了上户彩。偷，那么不光彩的字眼，竟然成为了她与吉籁美智子的最初交易。她的单纯被盘剥，她的倔强被消磨，剩下的是抑制不住的恋爱症候。而那次颇具意象化的火灾，恰恰印证了老天爷的不宽恕与世俗的道德谴责。

         上户彩是第一视角，目的是为了引领观众进入那颗满是欲望的心脏，而吉籁美智子则是饮鸩止渴的导师，她自圆其说的劝解，构成了偷情无罪的逻辑。晃着手机在社交网络上以昼颜之名寻求刺激，本应受到千夫所指，然而痴迷于肌肤相亲的尊重，恰好就是对家庭裂痕的补偿所致。她们是咎由自取，然而观众更愿意观赏这场罪恶感与善良心的搏击。她们没有振振有词地位出轨背书，而是言之凿凿地痛说家庭责任。这样的具有黑色幽默的讽刺，其实正是对男性家庭角色严重缺失的控诉。上户彩的丈夫还在怯懦地受制于自动设套的女下属，而美智子的阴郁老公用金钱与名声就控制了她所谓空洞的人生。至于生物老师，虽然努力在事业与家庭中扮演中庸的角色，但最终无论是学生还是爱人都无法守护，只是偶尔灵光乍现地复刻了安迪在《肖申克救赎》中的一幕。而长期受艺术所困的插画师，则从欲望复仇上司的泥潭滑向了为前任妥协的迷局。那种感情亦真亦幻，大概是便当、雨滴、沙粒、画作、声名的混合作用。婚外情最终让女人们不仅有切肤之痛，更有断魂之殇。这里不是战场，里外都是输家。

         编剧井上由美子对于1967年的《白日美人》深有感触。她巧妙地移植了当年路易斯布努埃尔所展现的欧洲

上流社会白领阶层骨子里的欲望纠结，折射出当今日本耻感文化的最新变体。人妻，本应该是道德秩序的维护者，然而对于丈夫和孩子的弃舍，却暴露了文质彬彬的礼仪下面的冰冷现实。那些借来的温暖，如酒如烟，可以上瘾，不够安全。而安全感的获得，又往往泯灭了冲动与激情。校园时肆无忌惮的放肆，即使犯错依旧可以挽回，从经验中提炼成熟。而一旦步入围城，法律道德约束，亲属关系缠绕，自我的感受与角色，便会水滴石穿般转移。鞋带、蝉鸣，放任自流，眼角眉捎，掳走心魔。从而立到不惑，守住平淡生活。

           悲剧性的开头，注定了悲剧性的结束，因为53岁的女编剧也无法超越时代对女性的塑模。突破禁忌的快感，源于禁忌的森严。而突破之后的低潮，则又重建了森严。这是玩火自焚的逻辑，也是文明进化的段落。记得易卜生有部著名的社会剧《娜拉》，也译作《傀儡家庭》，讲了一个人妻名叫娜拉，为了满足所谓的幸福感的家庭而走入婚姻，结果她发现自己是丈夫的傀儡，是孩子的傀儡，然后，觉悟的她毅然决然地走了。戏剧演到她咣的一声关门，然后闭幕。关于娜拉的结局，鲁迅说，她要么堕落，要么回来。而易卜生干脆说，这部作品他只是在作诗。

           其实，一个人梦醒了无路可走是最痛苦的。做梦的人是最幸福的，倘若没有看出可走的路，最要紧的就是

千万不要叫醒她。