[倪萍等着我视频全集]等着你倪萍全集2014_节目“煽情”过时了？倪萍用《等着我》哭出高收视

　1039人浏览　0人评论来源：网络　　发布时间：2015-12-1 10:50:47

倪萍《等着我》在央视推介会上爆料

精彩内容：

作为寻亲节目，《等着我》没有明星嘉宾，设置也极简单，一个个找人和团聚的故事串起整场。

从类型上说，煽情的标签让倪萍成了节目的最佳选择。

尽管平均收视率仅次于跑男，但节目中对家暴、拐卖妇女的选择性忽视让倪萍的煽情饱受争议。

56岁的倪萍，录节目已不再起身，因为“腿不好”。她早年拍电视剧，曾把脚放在冰河里泡浸太久，受大寒后便落下病根。自那后，“经常晚上痛得睡不着觉”。

2014年，倪萍主持寻亲节目《等着我》。这是其时隔十年后再次回央视主持。这档在央视一套周二档播出的节目，平均收视率2.05。曾在城市网收视率中，仅输给《跑男2》。一档模式简单，成本低，缺乏明星的周间档节目，收视率高成这样，出乎意料。

但是比起高收视率，网友似乎不买账。特别是“情与法”的界定，在倪萍那，依旧是煽情大于一切，引发争议。

【十年后因“替”出山】

倪萍在2004年辞去央视主持人职务，转入中国电视剧制作中心。十年后再次主持央视的节目，用行话说叫“复出”。但倪萍谈到此事时，称是“出山”。

主持《等着我》，倪萍自曝本来是先“替”几期。虽有推脱，最后还是来了。结果播了一年半，其还在“替”。

这是档拥有什么魔力的节目，一定要跟倪萍深度捆绑？

《等着我》模式源于俄罗斯，是一个跨国寻亲的大型节目。播出后反响很好。中国版《等着我》，“等”是隐性的，“找”是显性。在我看来，其模式是这样：找人→找到或没找到→感动或悲伤→继续下一轮找人……

具象一点，节目的环节大概如此——倪萍端坐沙发开场，委托人讲理由，再然后是开门，看要找的人是否出现，然后委托人与被找人与倪萍聊天。再接着，下一个委托者上场……如此循环。整期节目就是寻亲故事串起来。

节目模式虽然简单，但每一个活生生的人，是最大的剧情。时空变迁里的细微差异，让观众很容易有代入感。节目把找人的逻辑线充分爆发在十几分钟内，这种裂变效果是惊人的。

制作上，节目是最简单的棚内操作。两张沙发，一条大道，两边观众。每次红门打开，要找的人能否出现，都是高潮。

嘉宾上，大牌明星少。除了倪萍、舒冬是主持人外，其他嘉宾要么是公安部打拐办的，要么是慈善代表。赵忠祥、郁钧剑、濮存昕，算是最大的咖了。

剧情上，主持人采访、嘉宾讲述是占最大篇幅的。前瞻或者回溯的外景，算是调剂气氛的最好操作了。

至于剪辑包装等，基本很老土。

“来来来，小伙子，把你妈妈牵过来……”这个调调，是倪萍展示最多的。如教父般坐定，迎来送往。

【助纣为虐的争议】

寻亲节目，情感的宣泄在电视载体上放大后，能引发共鸣。从收视率来看，《等着我》的全国收视率很高，也就是说——很多二三线城市乃至农村观众最喜欢看。但是，网友却不这么认为。直白点说——寻亲寻亲，有些东西是你的，你可以找回来；但是，有些东西本不是你的，你要去找回来，就很怪。

说两个案例吧，在网络上争议很大：“节目组帮一个叫雷飞飞的男孩寻找母亲。原来，妈妈在他两岁时就离开了家，爸爸在他十三岁时得癌症过世了。他小小年纪要上街乞讨安葬父亲。就在观众同情雷飞飞时，故事有了神一般的转折。节目组找到了雷飞飞母亲，却发现她是被拐卖给雷飞飞父亲的，而其在被拐卖之前，已经有了家庭，因而她拒绝到现场见雷飞飞。”孩子确实可怜，但对造成这一悲剧的源头——拐卖妇女，该节目太轻描淡写了。

“因不堪忍受丈夫的家暴，妻子离家出走。丈夫来节目寻找妻子。节目中，只有几岁的孩子十分可怜。但是，丈夫言语中对家暴行为并没有清醒认识，只是说自己喝了酒以后打了老婆，老婆才跑的。倪萍在镜头前劝：孩子想你了，你走多远孩子都扯着你。然后节目组就放出了这名女子的照片。”请节目组搞搞清楚，这位妇女是家暴受害者！施暴者拉着孩子哭一哭就能博取同情，免于应受的惩罚，节目组是在助纣为虐吗？

还有，为了煽情而故意设置的一些情节，也有网友表示看不下去。 “倪萍把梁家父母请到台上来，两人介绍23年来寻找女儿梁倩的艰辛道路。到了节目高潮就是大门开启出结果时，出来的却是男主持和一位警官。按照节目惯例这是寻亲失败。梁家大婶坐着直哭，梁大叔不停捶打胸膛。没想到男主持人却抱着梁大叔说，女儿找到了。”

有网友骂节目组冷血，不应该为了煽情让梁家父母在观众面前失态。

【煽情的两面性】

于《等着我》，煽情有两面性。

寻人节目收视率那么高，倪萍催泪，功不可没。比起朱军在《艺术人生》被骂、敬一丹在《感动中国》被批评，倪萍在这些方面有天然优势。

倪萍小时候父母就离异了。两岁不到的她跟姥姥生活。就连赵忠祥都说，倪萍是“很有传统孝道的孩子”。而倪萍成名后，感情生活也颇为坎坷。

由这样吃过苦、现在也不太注重保养的人来当知心大姐，比较令人信服。

而煽情在倪萍的主持生涯中，早已成了标签。1994年奥运冠军王军霞上春晚，按规定倪萍得再说一段“、你是祖国的好儿女”，可话就是哽咽在喉。“她给我看了她的脚，10个脚指甲盖全都没有了，全是红肉疙瘩。”这种“落到实处”的煽情，比起“过家门而不入”，观众更为受用。

把倪萍的煽情形象推向极致的，是其扮演的各种“苦难母亲”：一会是下岗母亲，一会是智障儿童的母亲……

《等着我》的目标受众，基本都是一边看电视一边抹眼泪的大妈们。看别人受虐，过得很惨，再反观自己的生活，对比之下会觉得比较幸福。还别说，这种观众心理，是永远有市场的。

当然，煽情过度后的另一面，就是被人诟病。前面说的公布家暴妇女信息，虽能把故事推向极致，但法律问题还要顾及。央视平台有很强的标杆效应。从节目案例就可以看出很多寻亲案例大多因为拐卖等违法犯罪行为。在此背景下，我认为普法权重要高于寻亲。

最后说一句，煽情成为《等着我》的标签后，还有一个很现实的问题——这活，只有倪萍能干了。换谁，都很难达到她的效果。风格调整还是不调整？主持人换还是不换？如果该节目想长久做下去，都是急需考虑的问题。